高英培（1928-2002）是讽刺相声的代表人物。他是天津人，与范振钰搭档被称为“高范”，可以说是相声界的黄金组合。他们表演的《跟谁对着干》《教训》《不正之风》《钓鱼》《下棋》《好阿姨》《皆大欢喜》等原创作品，堪称“讽刺相声”的经典，其中《教训》还被翻译成多国语言。1985年，高英培与马季、赵炎、姜昆、李文华、师胜杰、侯耀文、石富宽、常宝华、郝爱民共同被评为全国十大笑星。
学艺
高英培生于天津，原名高敬昌，小时候家里穷没上过学，他爱相声，但买不起票，只能是混进茶园偷听。十几岁时，家里把他送到北京，在前门外一家纸店当学徒，干的活儿又脏又累，唯一的爱好，还是工余时间去茶馆蹭相声听。纸店里有位耿师傅，知道高英培爱相声，而自己又偏巧认识相声老艺人赵佩茹，便向赵先生推荐了高英培。
赵佩茹师承焦德海，曾与常宝堃、马三立搭档，后来马志明先生盛赞赵佩茹为“亘古一人”。
赵佩茹见了高英培之后不太想收，因为高英培的眼睛高度近视一千多度，赵佩茹认为近视眼吃不了开口饭，按规矩，相声演员上台不能戴眼镜，眼镜镜片反照观众，观众也看不见演员的眼神。那时候没有隐形眼镜，更没有近视眼手术。拜师心切的高英培当场摘了眼镜，对赵佩茹表决心，一定要练成不戴眼镜也能上台。赵佩茹这才答应。这一年是1949年。
（赵佩茹与魏文亮、刘文亨、高英培）
赵先生根据高英培的条件，按照小蘑菇常宝堃的风格教高英培。学艺之初，高英培到街头撂地儿，到小书场垫场；三年满师后，1951年，高英培开始闯荡江湖，先后跟任明启、常宝霖搭档，老相声艺人周德山、吉评三也都给他捧过哏。
1954年，高英培加入天津市和平区曲艺杂技团，与范振钰合作，这一年高英培26岁，一对黄金组合由此诞生。60年代，和平区曲艺杂技团解散，高英培被下放到天津纸制品厂蹬三轮，也算干回了纸店的老本行，范振钰去了另一家工厂烧锅炉。不过这反而让他们积累了大量生活素材，工作之余仍然给工人说相声，也创作相声。要不是有这样一段贴近实际的生活，恐怕也不太可能出现后来一系列讽刺现实的相声。
《钓鱼》再创作
高英培说过：“相声是现实的东西，必须反映时代，反映潮流，因此相声演员必须坚持创新，跟上社会进步，否则就会被社会淘汰。”
赵佩茹收了两位非常著名的徒弟，一个是高英培，另一个是李伯祥。这两个人身上都具有天津相声艺人特有的热情奔放：嗓门大、语速快，都是“竹筒倒豆子”类型，都有些夸张，在舞台上手舞足蹈、活力四射。而高英培比李伯祥略胜一筹的地方，就在于李伯祥的相声主要是幽默逗乐，而高英培的相声则充满讽刺与批判现实的精神。
大家都知道相声演员说学逗唱四门功课，高英培唱得不好，却把说发挥到极致，尤其擅长以天津味儿的幽默展示天津卫老百姓的生活。50年代初，相声大师郭荣启先生根据天津市井流传的一个小笑话儿，整理创作了相声《钓鱼》；马三立、张庆森合作加工改编成对口相声。1958年，在和平区曲艺杂技团时期，高英培、范振钰对这个段子进行了深度改编再创作。说实话，这个相声，听众印象最深的还是高范的这个版本，那句“二他妈妈，快拿大木盆来，我可赶上这拨了……”实在是太深入人心了，天津人谈到二他妈妈，二他爸爸，姥姥，糖饼，大木盆，也都会心一笑。
讽刺之王
80年代，高英培、范振钰与杰出的天津相声作家王鸣禄先生组成“三驾马车”，创作表演了一批针砭时弊、警醒世人的讽刺相声。《教训》这个段子，首演是在天津市劳教局，三梆子、老梆子、坐地泡等人物引发了人们笑声背后的反思，与当年红极一时的同类题材电影《少年犯》、电视剧《寻找回来的世界》堪称异曲同工。《不正之风》使“万能胶”闻名遐迩，最经典的台词是：“我拿肉头换料头，拿料头换馃头。”这个到处拉关系户走后门的人丑态百出，最后落得用殡仪馆灵车去接新娘，褶咧、徐姐等人物也令人拍案叫绝。生活中暴露出来的各种人性的弱点，高英培无不以夸张滑稽的表演予以彻底揭示。
（电视相声《不正之风》）
1988年范振钰告别舞台，高英培与徒弟孟凡贵搭档，推出一批新作，仍走讽刺批判路线，包括揭露吃喝腐化风的《鱼儿问答》，批判假货的《假酒》，反腐题材的《人鸟之间》。多年后，苗阜王声在央视春晚舞台上说了一段反腐题材的相声，遭遇一片嘘声，其实他们应该好好学学高英培。
在飞机上说相声
高英培站在台上，眼前一面模糊，这一点，也只有近视眼的人才能有共鸣。演员与观众交流，关键是眼神，但是没有观众知道高英培眼睛近视，可见他在表演上下的功夫。
80年代，高英培随全总文工团到全国各地演出。有一次从北京乘飞机到上海，那时候坐飞机绝对是新鲜事，一般人坐不起飞机，空中小姐也是高大上的职业，选空姐跟选美一样，王朔还写过一个小说《空中小姐》，当空姐的那种感觉，也是没谁了。那天高英培一进机舱就被空姐认出来了。飞机升空后，空中小姐走到高英培身边，请高老师在飞机上给乘客们说一段相声。那时候的大腕，也没那么大架子，高英培欣然同意，和范振钰走到飞机前面，表演了一段《论吃》，机舱里成了相声园子。恐怕在三万英尺的天上说相声，高英培和范振钰也是独此一份了。
天津观众在高英培先生50岁时就亲切地称他为“高大爷”。高英培登台也有口头语，一开口 “老几位，我想你们呐！”全场便是震耳欲聋的掌声和叫好声。那种火爆程度就像往观众群中扔了一个炸弹，后来他的徒弟和搭档孟凡贵说过一句非常形象的比喻，说高英培的演出，“气氛热烈得‘让人害怕’。”
也有缺点
高英培也有缺点。比如他演出时常有“翻砂”，就是说着说着北京话，突然冒出一句天津话。年轻时，他到一家相声园子演出，抖包袱时没留神说了天津话，本来是说秃噜嘴了，但没想到竟然引起观众大声喝彩。高英培兴头更足，在以后的演出中干脆就天津话北京话一块上。有一天演出完毕，赵佩茹派人找高英培，高英培赶紧去师父家里。一进门赵佩茹就急了，喝斥高英培跪下：“谁教的你，一嘴的毛病！”原来赵佩茹去剧场看了演出，正听到高英培说天津话。据说高英培因此事被赵佩茹罚过跪、挨过啐，但这个毛病到最后也没扳过来。
火爆有余，细腻不足，有时候有些过于夸张，塑造人物也有些脸谱化。这些也都是高英培的先天条件决定的，所谓人无完人，艺无止境，高英培的相声艺术显得有些粗糙，不够完美，所以最终与大师还有差距，未能成为相声界的泰山北斗。
注重艺德
高英培桃李满天下，苏文茂的儿子苏明杰、孟凡贵、赵保乐、李嘉存、张伯鑫等人都是他的徒弟。他艺术水平高，艺德也很好。他尊重相声前辈、尊重观众，为人正直，拿到一段新相声的时候，不管对别人的作品改动多大，也一直坚持不署自己的名字。
高英培对天津感情很深。1979年，高英培与范振钰一起调入全国总工会文工团。离开天津，高英培哭了：“我是喝海河水长大的，对天津有特别的感情，说实在的，真不想离开天津，我舍不得那些热情的天津观众……”
2001年年初，在生命最后的日子里，高英培回天津养病，家人用轮椅推着他在天津的大街小巷转一转，在街上常被观众认出来，大家围上来：“高大爷，您回家啦？”高英培笑：“回来了！还是家好呀！”2002年大年初二，高英培先生因病辞世，两千多人赶来为他送别。
高英培去世时73岁，没能越过这道坎。马季送挽联“人称万能胶难缠坐地泡折腾二他妈和平有一号；最乐是钓鱼教训忘不了一见高英培我们就想笑”。马三立先生从天津捎来的条幅上写了五个字：我太心疼了。
